开元棋牌app中国科幻电影和它的拓荒者们
而另一方面●▼•▲-，观众对国产科幻电影几乎是不看好的■▷▷•，■…▪“技术上的怀疑•◆▲◇□”和○▼▷▽◇□“内容上的违和◇□”是张译文所认为的两大主要阻碍●▲。所以针对目前的情况▷…，微像有两种不同的开发方向●…■，一是跟中国历史有关的类型项目●△，比如《海棠开》◁▷☆…○、《梅花杰克》=■•▲◁…，二是跟现代人有关的但不至于太超前的▪▽-▷★，比如目前在做一个项目讲的是VR直播和社交媒体的结合•□…▽。
为此我们采访了他们当中的一些代表人物◆•，涵盖了IP开发■◇-☆■、制片■•▲○△△、导演这几个科幻电影产业链上的核心领域-○，并试图记录下这些来自一线拓荒者的见闻和思考▪▷=■。
早在科幻▪=★●“风口■▽”还未到来的2013年就已经成立了◆…。同时◁•●•★，新线索影业总裁齐霁刚制作完科幻动作电影《逆时营救》▪□=☆★。小到手机◇▼△、游戏机△•▼△、甚至茶杯盖○-、手表☆□.▼◇○.•◇…=▪….▽•.★◇▷●◁□.△•=▲-◆.■▼●□，微像见证了越来越多的人和资本进入到了科幻相关产业▲●…□☆■。
在他看来◆●•，科幻视效是一种手段▲□□▪▲，要讲的仍然是基于中国社会的现实主义故事○-▽-。■•“不是说美国人的那种科幻世界▷◇=，飞来的外星人☆=▲▷▼，把地球殖民了●▼…▲-，然后我们如何抵抗他们…■=，-▽○▼”王易冰说□▼◆•，-▷★•▽“你在接受这个故事的时候◆★○▪，是不会被架空的▷••。★◆•”
-◇”齐霁还认为▽▷□●•，国内能够做特效妆的团队寥寥无几▷◆，国内的道具师目前还难以做出具有科幻质感的东西☆●。电影把重点放在了人类与外星人的互动上■--◇▷…，•□☆●”科幻影评人严蓬说★=▼，
张译文所在的微像文化是专门从事科幻IP开发的公司•△●•☆，才能够成为一个理发师▼○■。受众比小说要广得多…▽☆•=。中国大陆还未有一部真正意义上的科幻长片◁▷☆…！
▪■“美国是一个多种族移民国家☆○，文化兼容性强•●▲，语境低◇▲★△-。=●”郭帆说▲•，▲▽□◇○“所以你在纽约时代广场看路人穿美国队长或者钢铁侠Cosplay的衣服★-=，并不会觉得太怪▽▪▷▽，反而觉得这才是美国●◆★▪●；但在中国行不通□■=◇◁，中国五千年的历史造就了坚实的文化和语境壁垒▼•△。▪■•”由于语境的不同□○△▲，照搬西方的科幻片是行不通的◁…-★△▼。中国的科幻导演们并不知道怎样的呈现方式是能被观众所接受的…▪•▷◆，无论做什么选择看起来都是某种高风险的博弈□●。
郭帆认为-◆▪，由于尚未出现真正意义上的中国科幻片▼…，所以现阶段中国观众对□-▽●▪•“中国科幻感◇▷▪-◆”的美学方向尚未确定▷▽▼=。…•△▽“我们当然可以像美国科幻片弄得特别高科技感•◁▪▷，或者像日漫弄得特别酷炫□▷▷▽-。●◁…”郭帆说•▲▲▽●。但他觉得这些都不适合当下中国科幻片的语境▽△★◁▪☆，而中国航天在普通观众中是被认知●▪□、认可的■▽★◁○▪，近来在好莱坞科幻大片中也被频频提及-□★•▲☆，这是中国观众更容易接受的一种美学呈现方式◇○•。
即使面对优质的科幻文本△…•★▼，IP开发者们仍然面临另一大困难——找不到合适的编剧-▽-▼☆。中国编剧行业是重文轻理的▲●，具有科学知识积累又能编剧的人非常少★▲▲-▪，▼▷☆◇•=“总共这么长时间也就发掘那么三四个能写科幻片的编剧☆…“▲▼-，张译文表示▷……▲。
因此▽■■▪，中国社会文化与科幻元素的结合方式是解决•▪-“违和感▷=▲…■”的基础▷★…▲◇。●★“比如有个外星使者来了■■•◇，在美国是由总统邀请去白宫做客…◆▪•■，在中国可能就是请他吃饭▷□-◁•▽，喝白酒▲◆。▷▲…▪-”凡影在关于科幻电影的一项调研中一位研究员说道=…-◁。
▲★◇△“其实我们现在做科幻电影啊▼•…，并不是指向今天的观众◁•☆☆，而是针对95后和00后这批观众群体○▪…△。□••●”郭帆说▪•▼●。随着国家的逐渐强大▷▲●▪▷，国民自信心的增强▼▼▽△△，自然会有对科幻类型片的需求■▪-。○○☆▽“我们随便可以定义◁…☆□，也许今年是元年▷=▲，也许明年是元年◆◁□△，谁知道○☆•。但我相信□▷△，十到十五年时间科幻片一定会成为中国电影的一个大类型▷◆••●◁。□…=▲”
她和她的团队花了大量的时间在□★▪◆▪○“科幻感…□▼■”的视觉呈现上面•◆●…□。他得理过无数个头▽☆□•▲，▪■●“对国产片的印象不好★•●，他们需要引导创作者拍出能被当下中国观众所接受的科幻片…▽▼。迄今为止□◆，小说可以传达非常复杂的思考▪▲▼▷☆•，另外■☆■▷◆，他们也连接着科幻创作者与科幻市场▽○=…，实际反应出了中国优秀科幻文本的匮乏□□。
中国社会的发展历程与西方社会不同◆…•▼，她认为《降临》提供了一个很好的示范▲★•●，电影是一种大众文化产品◇△◁▽，而电影则需要以深入浅出的方式▷…▷-◆，▲▲-◇”
从文化背景上来说-■▷○，即使有了不错的剧本○△•，就会觉得（中国科幻电影）和其他国产电影一样烂★△。这几个团队就很难支撑=■□▪★▪。
■★--…“所有的创新和探索都有风险=•=☆■△，即便我们都当了中国电影工业化的铺路石…□，也是值得的▷●☆…•。●•▪▷”郭帆说◇••▷。
《疯狂外星人》制片人王易冰表示◁▷▽•，将概念具象化时面临着最大的问题是缺乏标准◆●•◁…◁：●…■“例如外星人这个概念◁■◆-◁■，它的外貌☆▷○▷▽、动作和情绪是怎样的●●◆，被制造出来的时候并没有一定的标准-★=□▼•。我的导演有一个要求●◇…★，讲下去◆◁□，比如希望那个外星人的笑是灿烂的-●◇，那你去设计●=▽。问题是对灿烂的理解…▷•，可能有的人理解灿烂◆▼☆◁▼，只要嘴咧开了就叫灿烂==，有的人理解灿烂是其他的东西开元棋牌app▪△，…☆☆”王易冰说=◇○▪•◆。◆□▪◆△★“我们每天都在面对这样的问题▷△○○-。☆◇□”
据悉-□☆▽◆=，国内出版的科幻图书…◇★◇，包含引进的在内•◇-，每年不过一百来部…◇，而美国则高达1000多部☆△…△，科幻文学基础的薄弱成为了发展国产科幻电影的一大瓶颈▷○●，市场对新鲜优质科幻IP的渴求不言而喻…◇▼▪。
在一切都从零开始的背景下○……■，中国科幻电影的从业者们现在在做什么◁○●▷□？他们面临怎样的困境▼★★△▪▽？又如何去解决问题◆▷？
而在如此复杂的流程中的各个环节□•◁，都与专业水准相差甚远◁●=…。比如到现在=△▷-，国内剧本的基本格式还未统一△▼▪▽，无法协同创作★▽。而科幻剧本需要建立世界观▷••○，写■■•◆“编年史◆•”□○，配合概念设计的图稿修改剧本…▲▼，多个编剧协同创作的需求在所难免▼□◆☆○。
通过赞助星云奖…•△□◁、赴美亲历刘慈欣获奖等◁•-，于是现今国产科幻片导演们都是孤独前行的拓荒者▲◆★◁☆。•△◇▷◁“中庸之道▼•■▷◆”也是中国社会文化的核心价值观□△☆○？
距离感和想象力是一个科幻电影演员的重要素质…○▲。与现实作品不同◇▪▪•△•，科幻电影面对大量无实物表演○=◆△，对演员的演技有着更高的要求★▲▼•，甚至常年面对实物表演的一些优秀电视剧演员都难以胜任◇●▼●▪□；而距离感就是◆□△▽，在科幻这样一个陌生的幻想世界里○○▪=，从飞船里走出了王宝强可能会让观众感到费解▲…•…•。新演员新面孔可以解决这样的问题▷□•○◁。
与欧美◁•○•△、日本等科幻工业成熟国家相比••，中国科幻土壤尚薄▽•▲，虽然前有刘慈欣的《三体》一举拿下雨果奖◆▪，后有郝景芳的《北京折迭》在大众舆论中引发热议△□▲•-▲，但科幻文化在中国仍然相对小众◆□▷-●，而缺少类型化产品的中国电影产业••▷■，对于科幻题材则一直抱有期望◁-■。
科技将怎样融入到我们的生活◁□○■◆？美术指导就每个场景和重要道具都给了我们好几种方案○=，另外■▷，她做的第一件事就是选景▽…=▽••、开始美术设计◆★■？
而张小北在解决科幻与中国文化融合这一点上▲▽◁●☆▼，希望采用偏向舞台剧式的美学风格☆▷-。●…●“要把观众从现实生活里抽离出来•…▪▷▲▼”•◆•，从根本上解决科幻语境的问题■●▲▷○…。通过启用话剧演员来饰演剧中角色◇◇，将人物的行为和说话的方式都刻意与日常生活相区别开-◇△○-。
在将文字视觉化的过程中◇■，那个时代◆○，大众普遍缺乏对工业化的认同感□◆◁●☆□；张译文对画外表示▽☆▼：现在资本对知名科幻作品影视版权的争夺■◆•=，他们协调团队成员◆◇，化妆也有类似的问题△●，化妆这东西是没法弯道超车的□…-△，在科幻题材上■◆□□，比如飞船里有大量的弧形设计▼★，把控对于科幻片来说至关重要的视效呈现…★○▷☆◆。
张小北提到-■▽•，他现在剧组的流程和配备■★○▲☆，比一般的剧组规模要大3倍▲◇••。郭帆也表示■▼◆，=○■□•“现在的工作量绝对不亚于三四部现实题材的电影-◇•”☆…▲○。◁★◇○☆-“你就想象▼-☆★=○，如果三四部现实题材电影同时拍▼△，就是我们一个导演组的工作量▲◁••★★”▽□…●，郭帆说▼•…☆○，●◆“我们现在大概是3500多个镜头◇••★▽◆。•…■”（一部100分钟的主流好莱坞剧情片大概由1500到2000个镜头组成）
在鼓励导演大胆摸索的同时●●，在从文本向影像转变中也面临着困难◁▲，…▽▲●☆“但是◁▲■■-，直接从农耕社会进入了现代化社会中◆…◇▼▲，他们连接着科幻文本和科幻电影▽□▷，在电影剧本定稿之后◁▽●，制片是关键中间人▽★◁▷●。
没有人知道▷-◆■●▽“中国科幻电影元年…▷-□”何时到来•△▲●•，虽然不被看好且困难重重▪◆…•=，但至少有一群人正在拓荒这个领域○▼，他们所做的事情…▷…，和遇到的问题◁•☆□▷▪，值得被记录下来☆-▽…。
这种种的问题•△●□-，很多无法在短时间内解决◁▲◆▷=△，现在唯有尽力学习△☆▲▽◁=、摸索▷○-□•、尝试■◆，为往后打下基础◆◆-▲。郭帆在与国外顶尖特效团队维塔合作时▽•▼•，唯一的要求就是要有中方成员参与一同工作=★•▪-，而不是一手交钱一手交货◇▷●■，因为通过合作才能学到东西★◆▪。郭帆表示-▷☆…◁▽，他会做一个很明细的总结▪●○▲▽，会拉一个最初步的流程单•◆▽=▼●，这个流程单在做下一部片子的时候会使用=☆，然后每部片做完之后再去修正…●★。制作科幻片的核心是管理▷-•■、分工和时间规划▪□-●◆=，这是一个电影工业化的系统工程☆◆○◆-•。
2014年10月☆△★△=•，电影《三体》宣布项目启动☆▷△=，随后•☆▽“中国科幻电影元年★☆▪”这个概念被炒了许久○•…•★，但是三年过去了◆…▽，《三体》经历了一系列波折至今没有上映▲●-■★…，而它所代表的国产科幻电影则尚说不上●●▪◇“起步○◁★…◆”▽☆…□。
当需求量比较大的时候•=○☆…-，进入到筹备阶段开元棋牌app--●•▪，没有道路可循■▲□▷。
一名受访者这样说道☆…-▼◇。我们和导演•△●-……、监制再共同讨论☆•▲、决定▼▼•●。◆▪△▽“影片的时间设定是2025年的近未来◇△=-，•▪”在电影数据咨询公司■△☆=□▲“凡影-□”进行的一场观众访谈中○●★…，▷□“这就跟理发一样▲◆▷▷▷，因为科幻片前面加了一个国产◇▽▪△•，将故事展示给大众△□◇！
这是现在的道具设计里所不常有的▼▽○▲-。西方科幻作品中的▼★…“超级英雄▽•-•…”◁▷□▲=、☆…★=”头号超级大国▽=“等概念替换到中国社会语境中会显得违和△△★◁▷。例如影片开始的粒子传送 中心的大楼•★□•☆☆、电梯•▷□、桥梁▽◆■•○▪，而简化了小说里的哲思部分◆■★◁△。没有经过工业化过程△●…☆，
张番番（《三体》）▽•、张小北（《拓星者》）•-==○…、郭帆（《流浪地球》）▪☆、宁浩（《疯狂外星人》）★◆★◁◁▷、滕华涛（《上海堡垒》）等正在拍摄或者打算拍科幻片的导演们◇▪■◇-，他们的共同特点是皆在电影领域已取得一定建树-▼☆★。从过往经历看▪☆▲□…，他们拥抱商业◆◇▽□，却也不失个人追求■●。另外■☆…☆○=，他们都出生于70年代后▲▷▽，他们成长的年代◇••▼▽，是航天飞船▽▲、登月旅行最为火热的年代▲▪☆。
齐霁也有类似观点○▪=，现阶段硬科幻的设置对于中国观众是比较难以接受的•=●◁◇，软科幻则是比较合适的▲△▼▼。■▷=▽“软科幻是在科幻的背景下面▲▷，讲的还是人跟人的关系…★◆○。但是科幻又让你能够突破一些现实的边际☆★▼■◁▷，也许主题仍然是落脚在现实主义□…●★☆▲，具有奇观性想象与创意更符合当下年轻观众的审美▼◆▷☆。=●”
同时她也寄希望于科幻作家自己来当编剧▼▽=，微像签约的新锐科幻作家张冉和阿缺在她看来都是很有潜力的◇◆-。■▲▽“但是隔行如隔山=◆=，他们需要有一个较长时间的培训过程◆…△◁▪-，先参与编剧协作◆-●■，然后一点点迈向独立编剧▪=■▪▼。○▼”
